آموزش تخصصی بورس ،یک نمونه از تله‌های خرسی

حیوانات با اندازه‌های مختلف می‌توانند تنش‌ها و تعاملاتغیرمنتظره‌ای را در طبیعت به وجود بیاورند، برای مثال این بوفالوی آمریکایی را مشاهده می‌کنید که در حال نزدیک شدن به یک پرنده‌ی گاو مرغ سر قهوه‌ای در پارک ملی یلوستون در ایالت وایومینگ آمریکا است.
Canon EOS-1D Mark IV, Canon EF 500mm ƒ/4L IS USM, ƒ/6.3, 1/1250 sec., ISO 800, handheld.

خرس نگونبخت به تله پلنگ مازندران افتاد + فیلم و عکس

حوادث رکنا :یک خرس قهوه‌ای که در تله گرفتار شده بود با تلاش دامپزشک و نیروهای محیط زیست مازندران نجات یافت.

به گزارش رکنا ، شب گذشته به‌دنبال دریافت گزارشی مبنی بر به‌دام افتادن یک خرس قهوه‌ای در محدوده روستای ناصرآباد کجور نیروهای محیط زیست و دامپزشک (دکتر بهرنگ اکرامی) مازندران عازم محل مذکور شدند.

خرس گرفتار در تله‌ با پرتاب دارت، بیهوش و با تلاش نیروها از تله رها گردید.

جراحت دست خرس، سطحی بوده و بنابراین پس از مداوا، خرس به‌هوش آمده و به زیستگاه خود بازگشت.

لاشه یک گوساله در کنار تله بیانگر این بود که عده‌ای به‌ قصد گرفتن پلنگ اقدام به تله گذاری کرده‌اند.

مکانی که گوساله توسط پلنگ شکار شده حدود دو ساعت با روستا فاصله داشته و در مناطق کوهستانی منطقه حفاظت شده البرز مرکزی است.

متاسفانه برخی روستاییان گاوهای خود را در جنگل رها می‌کنند اما اگر کیلومترها دورتر از روستا و در زیستگاه حیات وحش گاوشان توسط جانوران وحشی شکار شود با ریختن سم بر روی لاشه یا تعبیه تله سعی می‌کنند جانور مربوطه را از پای درآورند.

دامداری سنتی یکی از عوامل نابودی مراتع و تنوع زیستی کشور بوده و تاثیر مثبتی در امنیت غذایی کشور ندارد.برای ورود به کانال تلگرام ما کلیک کنید.

نماد خرس در دفینه یابی

اکثر زمان سال در غار زندگی میکنه و وجود حفره های طبیعی و غارها برای زیستن این حیوان اهمیت بسیار داره.

نمونه ای دیگر این هست که برای پیدا کردن نقطه کار درنزدیکی خرس شما فرورفتگی جای پای خرس رو دیدید اون میتونه

نقطه کار و نهایت چند متری نقطه بررسی باشه.

تلیه فیزیکی و سنگی نوع تله هایی هست که:

برای این نوع اثار کارگذاری شده که بیشتر دم ورودی غار دربالای سنگ با

چیدمان کاملا مهندسی شده کارگذاری شده که با برداشتن کوچکترین سنگ فعال خواهد شد و بسیار کارو سخت و پردردسر

میکنه چون باید سنگهای ریخته شده برداشته بشه تا به ورودی غار رسید .

اگرنماد تندیسی ایستاده و دودست به سمت پایین وسربه بالا بود دقیقا زیر نمادکاربشه ودرنهایت عمق چهارمتری سربار دیده

خواهد شد که مشکل فقط سنگ چندصد کیلویی هست که نیم متر با سربار فاصله داره.

نماد خرس | نماد و دفینه یابی | گنج یابی

نشانه خرس در دفینه یابی:

همانند برخی حیوانات خرس نیز اغلب سمبل پول می باشد، اما در این رابطه نظرات متفاوت زیادی وجود

دارد. اگر بر روی بینی خرس تصویر حلقه ای دیده شود علامت دومی می بایست جستجو شود. سمبلی شناخته شده به نام «توپال

آیی=خرس لنگ» نیز وجود دارد که یک پا ندارد، در مورد این سمبل باید در مناطق اطراف به دنبال تصویر پای بریده شده آن

بگردیم. پای سالم کنار پای لنگیده را اندازه گیری کنید، به همان اندازه و در جهت سر خرس به جلو بروید(قدم). در آنجا علایمی

نظیر + خواهید دید. این علامت ها نیز دنباله داشته و به علایم دیگر راهنمایی می کنند. توسط شخص آگاهی باید خوانده شده و تفسیر

گردد. خاکی بودن یا سخره ای بودن محل نیز مهم است. دفینه از جنس طلا یا نقره می باشد.

نماد خرس در دفینه یابی

در تفسیر دیگری از این نماد آمده است:

که شما باید در جهت نگاه خرس پیش بروید تا به دفینه برسید اما توجه باشید این نماد در

حالت تفسیر دوم دارای دو دفینه میباشد که دفینه اول برای گمراه کردن کاوشگر استفاده میشود توجه داشته باشید دفینه اول فقط

مقدار کمی از گنجینه را درون خود دارد اما دفینه دوم دارای ک بار عظیم میباد رمز کشایی آن بسیار سخت میباشد و شما باید با

تکنیک استفاده از لنز تله فوتو در عکاسی از حیات وحش

در این مقاله قصد دارم چند تکنیک فوق العاده برای استفاده از لنز سوپر تله فوتو در عکاسی از حیات وحش و طبیعت را به شما بگویم.

من هنوز به خاطر دارم که چند سال پیش برای اولین بار می‌خواستم از یک لنز سوپر تله 500 میلی متری f/4 استفاده کنم که خیلی لنز خوبی نبود. من این لنز را برای تعطیلات آخر هفته اجازه کردم تا با خودم به یک پارک محلی در نزدیکی محل زندگیم در لس آنجلس ببرم. وقتی به دستم رسید خوب به خاطر دارم که از ابعاد آن چقدر شوکه شدم.

من لنز را دستم گرفتم و شروع کردم به قدم زدن در خیابان‌هایی که در مسیرم بود. کاملا حس می‌کردم که تمامی افرادی که از کنارم رد می‌شوند مرا نگاه می‌کنند. حدود نیم ساعت طول کشید تا بفهمم چطور می‌توان این لنز سنگین را روی سه پایه قرار داد و تا تمام شدن مراحل کار خیس عرق شدم.

حدود پنجاه فوت جلوتر، در اطراف یک کارخانه، یک حواصیل بسیار زیبا را دیدم که به نظرم جالب می‌آمد. بنابراین دوربین را به سمت آن چرخاندم و سعی کردم ترکیب بندی را انجام دهم. اما هر چه لنز را می‌چرخاندم نمی‌توانستم سوژه‌ای که دیده بودم را پیدا کنم، در واقع فقط یک چیز سبز را مشاهده می‌کردم.

تا بخواهم آن را پیدا کرده و عکسم را ثبت کنم، پرنده پرواز کرد و رفت. البته برای اینکه بتوانم روی آن فوکوس کنم خیلی دور بود.

با این حال، طی چند سال اخیر، من با استفاده از لنزهای 500 میلی متری f/4 و 600 میلی متری f/4 توانستم تصاویر حیرت انگیز زیادی را ثبت کنم. من موفق شدم تعدادی از عکس‌هایم را در موره‌ی تاریخ طبیعی اسمیتسونیان در واشنگتن دی سی به نمایش بگذارم. همچنین توانستم جایزه‌ی بهترین عکس در ژانر عکاسی طبیعت را نیز دریافت کنم. به تازگی هم نخستین نمایشگاه انفرادی‌ام را برگزار کردم.

بخشی از پس زمینه در آخرین پرتوهای غروب خورشید در قطب شمال آلاسکا به رنگ حنایی روشن تبدیل شده است. یک لنز تله 600 میلی متری و یک تله کانورتور 1.4x توانستند همچین پس زمینه‌ای را ثبت کنند. توله خرس قطبی ناگهان از خواب بیدار شد، در مقابل مادرش نشست و این حالت را به خود گرفت، در حالی که مادر، خواهر و برادرش در خواب عمیقی بودند.
Canon EOS-1D X, Canon EF 600mm ƒ/4L IS II USM, ƒ/5.6, 1/800 sec., ISO 1600, Canon Extender EF 1.4X III teleconverter, handheld from a small boat.

پس در این چند سال چه اتفاقی افتاد ؟ چگونه از شخصی که نتوانسته از طریق منظره یاب دوربینش با یک لنز سوپر تله یک حواصیل بی تحرک را پیدا کند، تا شخصی که توانست جایزه‌ی بهترین عکس ژانر طبیعت را کسب کند تغییر کردم ؟

در این مقاله تعدادی از رازهای کار خودم را در مورد عکاسی با استفاده از لنز تله در حیات وحش با شما در میان خواهم گذاشت …

هزینه

باید اعتراف کنم که سال‌ها طول کشید تا بتوانم سرمایه‌ی لازم برای خرید یک لنز 500 میلی متری f/4 را به دست بیاورم. در عوض، من آن را چندین بار از فروشگاه‌های اینترنتی کرایه کردم تا مطمئن شوم که فاصله کانونی این لنزها برای آنچه مورد نیاز من بود، مناسب است. هزینه‌ی اجاره‌ی آنها نیز بسیار گران است، اما حداقل به اندازه خرید لنز گران نیست. توصیه می‌کنم قبل از خرید یک لنز، حتما آن را یک بار امتحان کنید، اما مراقب باشید، هزینه اجاره‌های متعدد ممکن است حتی از خود لنز هم بیشتر شود ! یک نکته خوب در مورد سرمایه گذاری برای خرید لنز تله فوتو در عکاسی حیات وحش این است که ارزش آن‌ها هیچگاه کم نخواهد شد. من اولین لنز 500 میلی متری f/4 را با قیمت 5.800 دلار خریداری کردم و سه سال بعد آن را به مبلغ 5،500 دلار فروختم.

دومین موردی که بیش از همه در این لنزها جلب توجه می‌کند، وزن بسیار زیاد آنها است. در واقع، بسیاری از افراد نمی‌توانند یک لنز سوپر تله را برای مدت زمان طولانی در اختیار داشته باشند. سه پایه و سر سه پایه محکم برای این کار ضروری است. من سه پایه‌هایی مثل Gitzo 3542XLS یا Really Right Stuff TVC-33 را بیشتر دوست دارم که از جنس فیبر کربن هستند. همچنین سر سه پایه‌ی Wimberley WH-200 Head Version II برای این ژانر عکاسی بسیار مستحکم و خوب است. حرکت سیال و آسان این سر سه پایه به شما امکان می‌دهد به راحتی دوربین را به هر جهتی بچرخانید. این برای عکاسی از حیوانات در حیات وحش که در حال حرکت هستند و شما باید به نرمی آنها را دنبال کنید، بسیار ضروری خواهد بود. برای زمان‌هایی که نیاز بود تحرک زیادی داشته باشم یا دوربین را باید دائما به جهت‌های مختلف حرکت می‌دادم، از یک مونوپاد Really Right Stuff MH-01 Pro استفاده می‌کردم که در واقع برای گوشی‌های هوشمند سنگین ساخته شده و تحمل وزن بسیار زیادی را دارد.

نکته‌ی مهم :
+ من لباس‌های مخصوص استتار را نمی‌پوشم. در واقع سعی می‌کنم به آرامی به حیوانات وحشی نزدیک شوم و رفتار آنها را از نزدیک مشاهده کنم. اگر احساس کنم راحت نیستند، کمی عقب می‌روم.

روباه توله در شهر سن ژواکین آمریکا به شدت در معرض خطر است. به همین دلیل آنها مجبورند کاملا مخفیانه زندگی کنند و به ندرت در طول روز بیرون می‌آیند. بسیاری از ساختارهای شهری در پس زمینه‌ی این تصویر وجود داشت، به همین دلیل من ایستادم، به چپ و راست حرکت کردم و دائما زاویه‌ی خود را تغییر دادم تا بتوانم تنها بخشی را پیدا کنم که توسط دست سازه‌های انسانی پر نشده است. در این تصویر مادر و توله‌ی روباه را می‌بینید که یک نور رویایی و دراماتیک از سمت پس زمینه به آنها تابیده و هاله‌ای از نور را در اطراف آنها ایجاد کرده است.
Canon EOS-1D X, Canon EF 600mm ƒ/4L IS II USM, ƒ/5, 1/1600 sec., ISO 1600, Canon Extender EF 1.4X III teleconverter, Induro monopod, Really Right Stuff MH-01 Pro monopod head.

برای زمان‌هایی که نیاز است تحرک زیادی داشته باشید، بهتر است دوربین و لنز را خودتان روی دست‌هایتان نگه دارید تا بیشترین انعطاف پذیری را داشته باشد. نکته‌ی اصلی در استفاده از یک لنز سوپر تله‌ی سنگین، مشاهده و پیش بینی مسیر پرواز یک پرنده یا مسیر حرکت یک حیوان است، چرا که پیدا کردن دوباره‌ی سوژه در فواصل کانونی خیلی طولانی اصلا کار آسانی نیست. باید منتظر بمانید تا درست در زمانی ویژه عکستان را ثبت کنید. اگر می‌توانید زمان نگه داشتن لنز و زمان دستیابی به فوکوس خودکار را به حداقل برسانید، دیگر نیازی به نگه داشتن آن برای مدت طولانی نخواهید داشت. همچنین می‌توانید لنز خود را روی شانه‌هایتان بگذارید و کمی استراحت کنید یا حتی آن را روی زمین قرار دهید تا انرژی بیشتری را برای ادامه‌ی مسیر ذخیره کنید. پس از رعایت تمام این نکات، تنها کاری که باید انجام دهید این است که دوربین را ثابت نگه داشته، لنز را بچرخانید تا روی سوژه به درستی فوکوس کند، و در آخر روی شاتر کلیک کنید. حالا می‌توانید با خیال راحت دوربینتان را پایین بیاورید. به عنوان یک نکته‌ی اضافی، من همیشه از درپوش لنز Don Zeck استفاده می‌کنم تا علاوه بر محافظت بیشتر، استفاده از آن نیز بسیار راحت‌تر باشد.

ابعاد

ابعاد لنزهای سوپر تله به قدری بزرگ است که می‌تواند به سادگی شما را از پا در بیاورد ! ( من برای محافظت از بدنه‌ی لنزم همیشه از کاور LensCoat استفاده می‌کنم ) من لنز 500 میلی متری f/4 خودم را که چهار سال تمام از آن استفاده کردم، به یک لنز 600 میلی متری f/4 ارتقا دادم و فکر کردم این 100 میلی متر اضافی ممکن است زاویه دید بسیار بهتری را به من بدهد. ولی در واقع معلوم شد که من حتی نمی‌توانم لنزم را با یک تله کانورتور 1.4x نصب شده بر روی دوربینم، روی صندلی عقب اتومبیل خود جا دهم !

یک بار در حالی که من در یک جاده‌ی خلوت رانندگی می‌کردم، یک گربه‌ی دم کوتاه را دیدم. وقتی سعی کردم با استفاده از لنز 600 میلی متری جدیدم به سمت او نشانه گیری کنم، به دلیل قطر بسیار بزرگتر این لنز نسبت به مدل قبلی، به سختی توانستم قسمت جلوی لنز را از پنجره بیرون ببرم. در واقع جابجایی لنز برای من حتی از دنبال کردن آن گربه‌ی دم کوتاه هم بسیار سخت‌تر بود ! اما در آخر به این نتیجه رسیدم که عکس‌ها و صحنه‌های بیشتری را با لنز 600 میلی متری نسبت به لنز 500 میلی متری از دست دادم، بنابراین این چیزی است که باید شما هم در نظر بگیرید.

خرس قهوه‌ای که در پارک و منطقه حفاظت شده ملی کتمای در ایالت آلاسکا در آمریکا به دنبال یافتن غذا تلاش می‌کند. هرگز سعی نکنید به حیواناتی که شکارچیان بسیار قدرتمندی هستند، مانند این خرس قهوه‌ای، نزدیک شوید. برای عکاسی با قاب بسته از آنها، از لنزهای سوپر تله فوتو استفاده کنید.
Canon EOS-1D Mark IV, Canon EF 500mm ƒ/4L IS USM, ƒ/5, 1/1600 sec., ISO 800, Really Right Stuff TVC-33 tripod, Wimberley WH-200 II head.

حجم عظیم این لنزهای سوپر تله فوتو، چالشی را در سفرهای هوایی من هم به وجود آورد. من همیشه لنزها را در کوله پشتی دوربین مدل Gura Gear Bataflae 32L قرار داده‌ام. به دلایلی، پرسنل هواپیمایی تمایل دارند از شما بخواهند که به جای اینکه کیف خود را در صورت چرخدار بودن روی زمین بکشید، آن را بلند کرده و با دستانتان حمل کنید، بنابراین من از چمدان‌ها و کیف‌های چرخ دار برای حمل وسایل و تجهیرات عکاسی‌ام خودداری می‌کنم. گاهی اوقات لنزهای بلند خودم را درون کیف Kinesis ( مدل L522 یا L622 ) قرار می‌دهم. برای استفاده از این کیف می‌توانستم لنز 600 میلی متری‌ام را همراه با یک تله کانورتور به دوربینم متصل کرده و درون آن قرار دهم، فقط لازم بود هود لنزم را معکوس ببندم. بنابراین این امکان را به من می‌داد که بتوانم به سرعت تجهیزات خودم را استفاده کنم، بدون نیاز به مونتاژ مجدد.

محدوده دید باریک

پیدا کردن یک سوژه از طریق لنز سوپر تله فوتو در عکاسی حیات وحش مانند پیدا کردن سوزنی در انبار کاه است ! برای اینکه بتوانید سریع‌تر سوژه را از طریق منظره یاب پیدا کرده و روی آن فوکوس کنید، لازم است تمرین بسیار زیادی داشته باشید. برای یک سوژه‌ی پر سرعت، این مشکل حتی جدی‌تر هم می‌شود. پیشنهاد می‌کنم به پارک محلی خود بروید که در آن پرنده نیز وجود داشته باشد، سپس تمرین ردیابی آنها را با لنز سوپر تله انجام دهید.

مبدل‌های تله

من تقریبا همیشه از یک مبدل تله 1.4x برای لنز 600 میلی متری f/4 ام استفاده می‌کنم و به هیچ عنوان افت کیفیت تصویر ندارد. برای یک تله کانورتور 2x اما عقیده‌ی بسیاری از عکاسان قدیمی‌تر این است که کیفیت تصویر را به میزان قابل توجهی نابود می‌کند. در سال‌های اخیر، من در چندین فروم آنلاین مشاهده کردم که عکاسان و علاقه مندان حرفه‌ای نظرات خود را درباره عملکرد تله کانورتورهای 2x ارسال کردند و این مشکل را گزارش می‌دهند.

در اصل، با چشم غیر مسلح، کیفیت تصاویر ثبت شده با یک تله کانورتور 2x، هنگامی که به یک تلویزیون با کیفیت متصل شده بود، بسیار خوب بود. اما راز آن متوقف کردن دیافراگم است. به عنوان مثال، با یک لنز 500 میلی متری f/4، هنگام اتصال به تله کانورتور 2x، مشخصات آن به فاصله کانونی 1000 میلی متر و دیافراگم f/8 تبدیل می‌شود. اگر کسی از دیافراگم‌های f/8 یا بازتر استفاده کند، کیفیت به شدت کاهش پیدا خواهد کرد، اما وقتی دیافراگم را روی f/11 یا بسته‌تر تنظیم کنید، کیفیت تصاویر بسیار دیدنی خواهد بود. حیوانات وحشی اغلب دوست دارند از ما انسان‌ها دور باشند و استفاده از یک تله کانورتور می‌تواند کمک کند آنها را از زاویه‌ای متفاوت و نزدیک‌تر ببینیم.

سرعت شاتر و تثبیت کننده تصویر

به ما آموخته شده است که برای ثبت عکس‌های شارپ، باید سرعت شاتر حداقل ” 1 / فاصله کانونی ” لنز باشد. بنابراین، برای یک لنز 600 میلی متری، باید سرعت شاتر حداقل 1/600 باشد. اما، تا زمانی که سوژه به سرعت در حال حرکت نباشد، می‌توانید با سرعت‌های شاتر پایین‌تری هم تصاویر شارپ ثبت کنید.

روش سنتی این است که دوربین خود را بر روی یک سه پایه قرار دهید و سپس تصویرتان را ثبت کنید، اما همانطور که اشاره کردم، یک سه پایه عملکرد شما را در طبیعت کند می‌کند و اغلب بسته به نوع زمین، از قبیل هنگامی که روی یک قایق سوار شدید یا در چمن زار و در بین شاخه‌های بلند هستید، مناسب نخواهد بود. در عوض، می‌توانیم از مزیت‌های دو فناوری دیگر استفاده کنیم، نرخ بالای فریم در عکاسی پیاپی و تثبیت کننده تصویر. امروزه، بسیاری از لنزها تثبیت کننده یا لرزشگیر تصویر چهار استاپ را ارائه می‌دهند. من حتی با همین لنزهایم تصاویر شارپی را با سرعت شاتر 1/30 ثانیه ثبت کردم، در حالی که دوربین را روی دستم نگه داشته بودم.

تکنیک خلاقانه‌ی استفاده از لنز سوپر تله فوتو در عکاسی از حیات وحش : جداسازی و تعامل
‌ ‌
جداسازی : نمای باریک لنزهای سوپر تله فوتو به ما این امکان را می‌دهد تا حیات وحش را از پس زمینه‌اش جدا کرده و زمینه‌های نرم و سورئالی را ایجاد کنیم. البته بعضی اوقات، در عکاسی از حیوانات وحشی این مورد کمتر است. توانایی جداسازی سوژه از پس زمینه و از بین بردن تمام المان‌هایی که موجب حواس پرتی بیننده می‌شوند، از ویژگی‌های اصلی لنزهای تله فوتو است. هنگام استفاده از یک لنز سوپر تله، همیشه باید چشمان خود را به روشی که این لنزها می‌بینند باز کنید، به این معنی که باید از قسمت کوچکی از پس زمینه حیات وحش آگاهی داشته باشیم و درک کنیم که پس زمینه ضبط شده چگونه فشرده می‌شود، بزرگنمایی می‌شود و به دلیل اثر لنز تله، سورئال خواهد شد. همیشه به جستجوی پس زمینه در ترکیب بندی مد نظرتان بروید. فقط یک قدم به چپ یا راست رفتن، یا پایین و بالا آمدن، یک پس زمینه‌ی کاملا متفاوت و شاید بهتر را برای شما ایجاد خواهد کرد.
تعامل : این ویژگی لنزهای سوپر تله فوتو که سوژه را از پس زمینه جدا می‌کنند به ما اجازه می‌دهد تا تعامل صمیمی‌تری را با جزئیات نزدیک به هم نشان دهیم که دیدن آنها با چشم غیر مسلح آسان نیست. این نوع تعامل اما برای فوکوس کردن روی حیوانات وحشی، نیاز به سرعت عمل بسیار زیادی دارد. در تجربه‌ی من، بسیاری از لحظه‌های جالب در طی چند ثانیه از زمانی که حیوانات را می‌بینیم اتفاق می‌افتد، یا حداقل زمانی که حداقل انتظار را از آن داریم. از دست دادن لحظه‌های جذاب حیات وحش، ما را مجبور می‌کند از لحظه‌ی فوکوس کردن تا لحظه‌ی انجام فعالیت توسط سوژه، زمان را به حداقل برسانیم. نگه داشتن لنز، یا استفاده از مونوپاد به جای سه پایه، گاهی به این روند کمک می‌کند.

این فناوری به پیشرفت عکاسی با لنز سوپر تله فوتو در حیات وحش کمک کرده است. وزن بسیاری از لنزهای عظیم الجثه و طولانی حالا بسیار کمتر شده و سیستم تثبیت کننده‌ی تصویر هم به شدت بهبود یافته است تا امکان استفاده از ‌هایسرعت شاتر بسیار کندتری برای ثبت تصاویر شارپ با دوربین روی دست فراهم شود. همچنین، عملکرد بسیار خوب کنترل نویز در ایزوهای بالا در بسیاری از دوربین‌ها، دنیای کاملاً جدیدی را برای عکاسی از حیات وحش به وجود می‌آورد، چرا که اکثر حیوانات وحشی و پرندگان در اوایل صبح و اواخر عصر وقتی که نور برای ایزوهای پایین‌تر کافی نیست، فعالیت بسیار بیشتری دارند. حالا شما با استفاده از یک لنز سوپر تله فوتو و امکاناتی که دوربینتان در اختیارتان می‌گذارد، می‌توانید تصاویر خارق‌العاده‌ای را از حیات وحش ثبت کنید.

امیدوارم مقاله ” تکنیک استفاده از لنز تله فوتو در عکاسی از حیات وحش “ برایتان جذاب بوده باشد. نظرات و پیشنهادات خود را با ما در میان بگذارید. همچنین اگر پرسشی وجود داشت، آن را در بخش نظرات همین پست مطرح کنید تا پاسخ دهم. موفق باشید !

خرس پاندا در تله لاتین و اینکه چگونه Autotune به او کمک کرد کمتر شبیه Squidward باشد

خرس پاندا

یکی از اعضای موسس گروه الکترونیک آوانگارد جمعی از حیواناتنوح لنوکس، که پروژه انفرادی او با نام مستعار خرس پاندا، سال هاست که در عرصه موسیقی تجربی موج می زند. کار او در ضبط 19 آلبوم به عنوان خرس پاندا و مجموعه حیوانات، از جمله انتشار آتی او. شناورها، عنوان مورد علاقه او را به عنوان یک چهره برجسته یک نمونه از تله‌های خرسی در موسیقی الکترونیک معاصر به ارمغان آورده است.

نوع خاصی از سیالیت موسیقی او را تحت الشعاع قرار می دهد. هم به طرز دلگرم کننده ای نوستالژیک و هم به طور شگفت انگیزی بدیع است. آوازهای او که از ریورب اشباع شده است، بسیار ترسناک هستند ساحل پسران-بسیار تولید مبتنی بر نمونه اتمسفر او از صداهای سراسر طیف تأثیر می گیرد. تعداد بی شماری از تولیدکنندگان هیپ هاپ و تکنو به طرز ماهرانه ای در آثار او ارجاع می شوند.

با این حال، انتشار آتی Panda Bear با نسخه های قبلی خود متفاوت است، هنرمند بافت های معمولی خود را جایگزین کامی خاموش تر کرده است. تیزرهای آلبوم گراز دریایی و رمز در غذاهای لذیذ خود ظریف هستند. در ظاهر، ظاهراً کمتر اتفاق می‌افتد، اما هرچه بیشتر کاوش کنیم، بیشتر متوجه می‌شوند.

شاید این هدفمند باشد. به نظر می رسد لنوکس پیام بیشتری برای گفتن دارد شناورها و زیبایی شناسی متعارف خود را برای افشای آن رد می کند. شناورها بدون شک آسیب پذیرترین نسخه این هنرمند تا به امروز است.

در آستانه آلبوم آینده اش شناورها، ما با خرس پاندا در مورد لیسبون، آسیب پذیری فراتر از زیبایی شناسی، و اینکه چگونه تولید آوازی خاص آلبوم، صدای اسکویدوارد را از صدای لنوکس خارج کرد، به گفتگو نشستیم.

خوشحال: اول از همه، چه چیزی شما را به پرتغال از همه جا جذب کرد؟ من می دانم که Animal Collective در بالتیمور شروع به کار کرد و حدس می زنم لیسبون مکان متفاوتی باشد.

NOAH: خب، من قبل از زندگی در اینجا (لیسبون) حدود چهار سال و نیم در نیویورک بودم و انرژی شهر بسیار زیاد بود، خوب حدس می‌زنم هنوز واقعاً شگفت‌انگیز است و واقعاً موازی با نوع انرژی خودم بود. زمانی که 20-21 یا بیشتر بودم، و پس از آن، زمانی که به 24-25 سالگی رسیدم، احساس می کردم کمی تحت تأثیر آن قرار گرفته ام. من به نوعی آماده یافتن یک مکان جدید بودم و نمی‌دانستم کجا می‌خواهم بروم، اما احساس می‌کردم باید از نیویورک بروم، در پایان یک حدود شش ماه طولانی بود. انجام می دادیم سانگ تانگز چیزهای دیگر و در پایان تمام آن تور، ما یک نمایش جشنواره ای داشتیم در جشنواره ای به نام جشنواره Numero که دیگر وجود ندارد و من نلسون و پدرو را به یاد می آورم که وقتی به اینجا رسیدیم ما را برای برنامه رزرو کردند. فرود آمدیم آنها شبیه بودند "ما باید به شما بگوییم، ما به نوعی . دروغ گفتیم تا شما را در صورتحساب جشنواره بیاوریم زیرا می خواستیم شما را ببینیم." بنابراین حدس می‌زنم که آنها این چیزی را که ما نبودیم به ما فروختند. آنها مانند بودند "شما احتمالاً دوباره دعوت نخواهید شد، اما ما خوشحالیم که شما اینجا هستید". اما بله، من اینجا را خیلی دوست دارم. من فکر می کنم سه روز اینجا بودم. و لازم به ذکر است که من زمانی که آن روزها اینجا بودم با خانمم آشنا شدم، بنابراین مطمئناً این دلیل کوچکی نیست که به اینجا نقل مکان کردم.

HAPPY: آیا متوجه شده اید که چنین تغییر فاحشی در محیط شما روی صدای شما و نحوه نوشتن و ضبط موسیقی شما تأثیر گذاشته است؟

NOAH: بله، من شرط می بندم که دارد، اگرچه واقعاً برای من دشوار است که دقیقاً چگونه این کار را انجام می دهد. من حدس می‌زنم که این محیط برای هر کسی که روی تلاش‌های خلاقانه کار می‌کند نقش مهمی دارد. من احساس می کنم که راه خود را در آنجا تراوش می کند، چه بخواهید چه نخواهید به شکلی. گاهی اوقات واقعاً صریح است، گاهی اوقات آنقدر زیاد نیست. بله، من احساس می کنم به این سادگی نیست که بگویم. تا آنجا که می توانم بگویم، به این سادگی نیست که بگویم، بله، مثل یک مکان واقعا آفتابی است، و اقیانوس آنجاست و بنابراین همه موسیقی ها این اقیانوس آفتابی را دارند. کیفیت -y، اگرچه برخی از آن را دارند. منظورم این است که مثلا یک رکوردی به نام ساختم تامبوی که، در لحن، واقعا متفاوت است، و یکی قبل از آن، نامیده می شود پیچ شخص، اما آنها دو بلوک از یکدیگر ساخته شده بودند. من احساس می کنم شاید طرز فکر یا دیدگاه، بیشترین تأثیر را بر چیزهای خلاقانه داشته باشد، اما محیط به نوعی ذهنیت را آگاه می کند.

HAPPY: بود شناوردر زمان اقامت شما در لیسبون نوشته و ضبط شده است یا بخشی از آن در زمانی که هنوز در نیویورک بودید نوشته شده است؟

NOAH: همه چیز اینجا انجام شد، بله. داشتم تمرین میکردم که انجامش بدم سانگ تانگز چیزهای زیادی چون ما یکسری برنامه های سالگرد را انجام داده بودیم. نمایش های تجدید اتحاد در سال گذشته، و چون مدتی بود که گیتار نمی زدم، بنابراین مجبور بودم دست هایم را برای انجام این کارها دوباره آموزش دهم، زیرا دست های ضعیفی دارم یا چیز دیگری. [می خندد]. بنابراین در بین تمرین برای آن نمایش ها شروع به نوشتن کردم شناورها آهنگ ها. این شناورها کوک گیتار دقیقاً همان چیزی بود که من برای آن داشتم سانگ تانگز.

HAPPY: شناورها نسبت به آلبوم‌های قبلی‌تان بسیار پراکنده‌تر و کم‌رنگ‌تر است، و می‌دانم که ممکن است این سؤال احمقانه‌ای به نظر برسد، اما آیا نوشتن آهنگ‌ها با ظاهراً کمتر دشوارتر بود؟

NOAH: آره آره. حدس می‌زنم سخت است، زیرا احساس می‌کردم که اینطور بود. حدس می‌زنم که به نوعی قلمروی ناشناخته بود. یا حداقل نه مانند آن زیبایی شناسی که احساس می کردم در مدتی پیش انجام داده بودم. بنابراین بله، من حدس می‌زنم که برای من واقعاً خوشایند یا جالب یا جذاب به نظر برسد، قطعاً به فرآیندی متفاوت از قبل نیاز دارد. اما این تا حدی به دلیل طراحی نیز بود. چند کار وجود داشت که احساس می کردم در سه رکورد قبلی انجام داده ام و مطمئن بودم که نمی خواهم برای کار جدید انجام دهم. بنابراین در غیاب آن چیزها، حدس می‌زدم که رکورد جدید حداقل در سطحی متفاوت خواهد بود. نمی توانم بگویم که دیدی کاملا شفاف از آنچه قرار است تبدیل شود داشتم. می‌دانستم که می‌خواهم به جایی بروم، حداقل.

HAPPY: آیا به دلیل فقدان نسبی بافت یا لایه‌بندی که در رکوردهای قبلی خود با آن مواجه بودید، این احساس در معرض یا آسیب‌پذیری به شما دست داد؟

نوح: بله، نوعی ترس برای آن وجود داشت. باید بگویم هنوز هم وجود دارد، اما فراتر از آن احساس می‌کنم احساسی وجود دارد، و شاید گفتن این یک نمونه از تله‌های خرسی حرف ناخوشایند باشد، اما یک برهنگی عاطفی نسبت به چیزی که مطمئن نیستم. فکر می‌کنم من آن را فرو برده‌ام. انگشت پای من در آن استخر اینجا و آنجا بود، اما این واقعاً مانند یک فرو رفتن کامل در آن است، حدس می‌زنم خوب یا بد.

خوشحال: از نظر موضوعی، شناورها در برخی از موضوعات عمیق‌تر از آنچه در موسیقی‌های خود در نسخه‌های گذشته با آن مواجه شده‌اید، می‌کاود. آیا آلبوم را با این هدف شروع کردید که چیزی سیاسی یا فرهنگی مرتبط‌تر کنید یا این اتفاقی است که به طور ارگانیک در فرآیند نوشتن آلبوم اتفاق افتاده است؟

NOAH: می توانم بگویم ارگانیک تر بود. من احساس نمی‌کنم که من یک نوع طرح جامع داشته یک نمونه از تله‌های خرسی باشم، و واقعاً یک رکورد مفهومی در هر شکل یا شکلی نبود، اما به نوعی با سؤال شما مطابقت داشت، حدس می‌زنم که واکنش‌های بیشتری نسبت به مواردی که این روزها نه تنها از نظر سیاسی بلکه از نظر فرهنگی نیز در جریان است. احساس می کنم دارم به این چیزها واکنش نشان می دهم. باز هم به روشی ارگانیک. نمی‌توانم بگویم که برنامه‌ای برای آن وجود داشت، اما احساس می‌کنم که بازتاب آشکارتری از چیزهایی که این روزها در حال وقوع است، نسبت به هر کاری که قبلا انجام داده‌ام وجود دارد.

خوشحال: با شناورها، شما همچنین autotune را دوباره به صدای خود بازگردانید. آیا متوجه شده اید که استفاده از آهنگ خودکار به شما این امکان را می دهد که صدای خود را به گونه ای گسترش دهید که شاید تجهیزات آنالوگ به شما اجازه ندهند؟

نوح: این قطعاً، به نوعی، اولین قدم برای رسیدن به این هدف آوازی تک تکی بود که مدتی در تلاش بودم انجامش دهم. من سعی کردم در خانواده ها کاری که سال گذشته انجام دادم تا این اتفاق بیفتد، اما هرگز نتوانستم تک‌آواز را به‌اندازه‌ای که واقعاً از آن راضی بودم قوی کنم، بنابراین وقتی به Rusty گفتم می‌خواهم موسیقی بسازم که واقعاً حول این موضوع متمرکز باشد. تولید صوتی صمیمی، autotune فقط یک پیشنهاد بود، و صدای من را می‌دهد. با توانایی ردیابی از طریق آن، مانند ضبط از طریق چیز، می‌توانید به روش‌های مختلفی با آن بازی کنید که به نظر من جالب بود. به صدای من نوعی وضوح می دهد، یا صدای من را به گونه ای بافت می دهد که کمی ضخیم تر به نظر می رسد. احساس می‌کنم صدایم می‌تواند در ضبط‌ها کمی نازک به نظر برسد. منظورم این است که وقتی صحبت می‌کنم صدای من شبیه اسکویدوارد است [می خندد]، اما همیشه کمی چالش برانگیز است. اما بله، autotune اولین چالش بود، اولین مرحله از ماجراجویی تولید آواز که ما ادامه دادیم. این چیزی بود که به نوعی خط پایان را نشان داد.

خوشحال: آیا این ایده شما بود یا یکی از ایده های همکارتان برای استفاده از autotune؟

NOAH: Autotune ایده Rusty بود، Rusty Santos. ما [مجموعه حیوانات] انجام دادیم سونگ تانگبا او و او مخلوط شد پیچ شخص با من، و او کارهای زیادی را با او انجام داده است آریل پینک و اریک کوپلند او چندین سال پیش روی صفحه دیجی رشاد کار کرده بود. او واقعاً، واقعاً خوب است.

خوشحال: آیا متوجه شده اید که همکاری یک نمونه از تله‌های خرسی با Rusty به گونه ای بر صدای شما تأثیر گذاشته است که احتمالاً نمی توانستید پیش بینی کنید؟

نوح: بله، قطعا. من با دوستم پیت کیمبر روی دو آلبوم گذشته کار کردم و شرایط مشابهی در آنجا بود و به همین دلیل دوست دارم با شخص دیگری کار کنم. دوست دارم موسیقی را به نوعی رنگ آمیزی کنند. من دوست دارم آنها دیدگاه خود را به موضوع بیاورند. پس آره، با این هم همینطور بود. منظورم این است که وقتی حدود یک سال با Rusty آشنا شدم، شاید یک سال و نیم پیش او درباره چیزهایی که روی آن کار می کرد با من صحبت می کرد. من یک جورهایی کنجکاو بودم که ببینم آهنگ‌هایی که دارم انجام می‌دهم، چگونه از دیدگاهی که او در آن قرار دارد فیلتر می‌شوند، یا وضعیت ذهنی او با موسیقی، بنابراین قطعاً می‌خواستم آهنگ‌های او را بیاورم. از، منطقه به چیز.

خوشحال: از آنجایی که من فهمیدم، Rusty اخیراً با بسیاری از هنرمندان تله کار کرده است. درست است؟

NOAH: آره لیو، که اهل شیلی است و گریه‌های ضبط شده را انجام می‌دهد و ایده‌های زیادی برای تنظیم دارد، کسی است که Rusty با او بسیار کار کرده است. بسیاری از تله لاتین، تله غم انگیز، از این جور چیزها.

HAPPY: آیا تا به حال از آنچه در حال حاضر در مورد موسیقی می گذرد، غرق شده اید، به خصوص در مورد همه این زیرژانرهای جدید که ظاهراً از جایی بیرون می آیند، مانند تله لاتین یا تله غم انگیز؟

NOAH: نه، یعنی حدس می‌زنم نوعی ترس از دست دادن همه چیز وجود دارد. نه فقط با موسیقی، هر چند. منظورم این است که اینترنت به نوعی گستردگی جنبش‌های فرهنگی و همه پیچیدگی‌ها و جزئیات و چیزهایی را که در جریان است به شما نشان می‌دهد و می‌توانید بی‌پایان در مسیرها گشت و گذار کنید و دائماً چیزهایی را کشف کنید. اما نمی‌دانم غرق شدن اینطوری توصیفش می‌کنم یا نه. فکر می‌کنم آن را بیشتر هیجان‌انگیز می‌دانم تا طاقت‌فرسا. نمی دانم، شاید من فقط یک آدم کنجکاو هستم یا چیز دیگری.

خوشحال: آیا فکر می کنید که شناورها آغاز فصل جدیدی است؟ و آیا فکر می کنید که کانال خلاقانه ای که شما را به آن رساند شناورها چیزی است که به دنبال و کشف آن ادامه خواهید داد یا فکر می کنید که نسخه های بعدی شما کاملاً جدید باشد؟

نوح: من حدس می‌زنم که. منظورم این است که من در چند ماه گذشته مجموعه‌ای از مطالب جدید نوشته‌ام و قطعاً به نظر می‌رسد ادامه شناورها، اگرچه گیتار کمتری در جریان است. اما من حدس می‌زنم که چیزهای جدید به نوعی با هم مرتبط هستند شناورها. من مطمئن نیستم که آیا چیزهای Animal Collective چنین خواهد شد یا خیر. این چیزی است که در مورد آن هیجان انگیز است. نتایجی را ایجاد می کند که من هرگز به تنهایی به آن فکر نمی کنم. اما چیز انفرادی بعدی احتمالاً شبیه یک . خوب من حدس می‌زنم که احتمالاً شبیه به یک تمدید خواهد بود. شناورها.

شناورها از طریق Domino Records در 8 فوریه منتشر می شود. آلبوم را پیش خرید کنید اینجا کلیک نمایید.